《獨自旅行在冬季-迷你版》

海報設計：吳尚叡

這是大二演出實務III的期末呈現，有實習導演處理，我可以不用第一時間再度對許多細節。我很喜歡這個演出的音樂與歌曲。這個劇本是我在環遊世界之前寫的，這次的演出只有修改少少部分。

 很高興這個班級同學相信這個劇本，他們的工作狀況越來越好。至於旅行計畫，目前以工作為主。

《馬戲團的五十道陰影》

海報設計：魏宜津

影像設計：蕭登及

大一表演基礎II與演出實務II 期末呈現，取材自《夜行馬戲團》與《格雷的五十道陰影》兩部小說，四位編劇群共同創作的劇本。

我喜歡不靠聲光科技，在劇場裡用傳統手工業的方式呈現魔術或魔幻場景。這個演出我們玩得很開心。


【觀眾回響】

演出節目：《馬戲團的五十道陰影》
指導老師： 易曉玲老師
演出時間： 六月十五日 19 : 30
演出地點： 樹德科技大學行政一樓AB208實驗劇場

樹科大表演藝術系與藝管學程以「跨領域結合」著稱，不僅著重學生基本功之外，輔以扎實地幕後技術訓練，使得系上的同學有能力，獨立撐起每學期的期末製作。

演出實務II《馬戲團的五十道陰影》改編自兩大經典小說《夜行馬戲團》&《格雷的五十道陰影》文本將主軸放在《夜行馬戲團》，用迷幻的影像視覺、撩人心弦的火熱對話，挑逗觀眾們的感官神經。這種手法運用了觀眾的想像力，一方面處理了男女之間的性愛片段，不會太過重鹹，並藉由愛情之間的乾柴烈火，突顯出兩位男女主角的愛情，是如此堅固，面對未來的各式挑戰。

這齣戲結合了每一位學生的才華並發揮地淋漓盡致，例如：小丑雜耍、武功、小提琴演奏、舞蹈等元素，同學們將諸項才能，毫不羞澀展露出來，驚艷全場觀眾，由此可看見我們系上同學的多才多藝的特色。導演用盡心思地組合設計，讓每一位學生能夠上台演出，並兼顧演出時幕後執行的工作，同時，又必須考慮觀眾視覺上的舒適，這點著實不容易。整齣戲最重要的元素之一「魔法」，導演巧妙地運用著燈光、投影，製造出魔幻的視覺效果。

《馬戲團的五十道陰影》統整了每一位同學各自的長才，並經過縝密的設計組合，在這麼龐大的製作中，換景、演員上下場、幕後與幕前的分飾，都做出完整的處理，著實相當不容易，而我亦看見了參與製作的每一位同學是如此用心，專注地、認真地執行並完成所有細節，最終，在舞台上勇敢的綻放光彩！

文 潘建舟(樹德科大二年級 ‧ 幕後管理團隊行政組─ 組員)

2015 Tony Awards Show Clip: The Curious Incident of the Dog in the Night...

《深夜小狗神祕習題》拿下金年5項東尼獎，含最佳舞台劇、最佳導演及最佳舞台劇男主角。今年二月在紐約看這齣戲時，無法完全入戲，一邊思考為何觀眾可以在演出時針對有限的線索卻可發揮無限的想像？

我與我的學生們，習慣用劇場語彙工作，這些語彙久而久之成為一種規則，有了規則便形成限制。最近在課堂上做個實驗，發現比我年輕很多的學生們，某些觀念比我還根深蒂固，這個發現讓人很訝異。「為什麼不行？」是我最大的疑問。

觀眾有自己的想像力，他們願意相信所以走進劇場，我們不需要把細節完全準備妥當來提供想像力。給演員一副碗筷，觀眾會相信有個飯廳；給舞台一棵樹，他們心裡自有一片森林。演出時，觀眾與我們站在一起而非敵對的雙方。

我用這個方式處理《南飄》的一些細節，感謝這齣戲提供給我許多想法，大老遠跑去取經還是會慢慢醞釀出些東西。

涴莎音樂劇《南飄》即將演出

故事就落在1930年代與1970年代的台灣， 
時代的風常把這座島嶼吹得動盪不已， 
而島上的許多女人們，就如同落下的花瓣， 
或是南飄、或是漂離，或是返家，或是離國， 
或是情聚，抑或是情散。 
人生風起，花瓣的命運似乎只能隨風歸去。 
但「情」與「家」這兩樣世間女人們總要碰上的字眼， 
長成了她們的根，將她們牢牢繫在要守護的人事物身旁。 
一段日本時期日本貴族少女與台灣醫生的戀曲。 
一段戒嚴時期台灣富家子弟與日籍女記者的相遇。 
大時代下的小人物，舊時代中的新女性。 
都在紛亂時局裡，堅定綻放著珍貴的美麗。 

演出人員介紹 
製作單位 / 涴莎藝術展演中心 

指導贊助單位 / 文化部 

主辦單位 / 臺南市政府 

承辦單位 / 臺南市政府文化局 

協辦單位 / 財團法人台南市文化基金會 

執行單位 / 涴莎藝術 

執行總監 / 陳室融 

藝術總監 / 吳維緯 

音樂總監 / 詹喆君 

導演 / 易曉玲 

編劇 / 吳維緯 李昀諭 

作曲 / 劉聖賢 

服裝設計 / 李鈺玲 

舞蹈設計 / 林怡君 

燈光設計 / 洪淇郁 

舞台設計 / 羅婉瑜 

影像設計 / 吳維緯 邵晉璿 

舞台監督 / 孫婉絮 

演員(按姓氏筆劃排列) / 王怡臻 汪頎勛 林懿虢 林佳靜 柯長志 高偉恩 黃詩媛 葛馥筠 雷于逸 劉雅蓮 蔡承邑 蔡恩霖 賴宥馨

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